Beste svaret
Ser ut til å være et populært spørsmål. Her går igjen:
Formell poesi bruker rim og meter; begge er lydmønstre.
Måleren måles i «føtter» der hver fot er et sett med en til tre stavelser som danner et stressmønster. Tenk på en stresset stavelse som en uttalt kraftig og en ubelastet stavelse som en som uttales mindre kraftig: «BOOM lay BOOM lay BOOM lay BOOM» er et direkte sitat fra et dikt fra 1930-tallet «The Congo» av Vachel Lindsay; takk til Inés de Erausquin for det riktige navnet på dikteren og navnet på verket hans.
Dette mønsteret med to stavelser kalles trokaisk og hvert par stavelser, eller foten, kalles en trochee. Den motsatte to stavelsesfoten er en iamb; iambisk pentameter er en linje med fem iamb, og er strukturen for praktisk talt alt som kaller seg en sonett.
Den enstavede foten er en spondee; det brukes ikke veldig mye, som du kan gjette; dens effekt er som en kanonade av store våpen BOOM BOOM BOOM osv.
De tre stavelsesføttene kalles dactyl eller dactylic og anapest eller anapestic, og de virker hver ut av foten. DAC tyl ic føtter starter med en stresset stavelse, deretter to ubelagte stavelser. En a PESTs er to ubelagte stavelser etterfulgt av en stresset stavelse.
Forskjellene mellom Iambs og trochees blekner midt på linjen, siden stressede og unbelaste stavelser griper sammen hele veien gjennom; forskjellen er om linjen starter med en stress, eller slutter med en.
Ditto anapester og dactyls; midten av linjen består av en stresset stavelse før og etter to ubelagte stavelser, eller var det to ubelagte stavelser før og etter enkeltbelastede stavelser? Og som ovenfor er forskjellen om linjen begynner med en stresset stavelse eller slutter med en. Kanskje man kunne finne på en fot som består av en ubelastet stavelse, en stresset stavelse og en ubelastet stavelse; midt på linjen kunne du ikke fortelle det fra de andre, men i begge ender av hver linje vil det være på ubelastet stavelse.
Og nei, ingen ser ut til å ha kommet opp med en tre stavelse. fot der to av stavelsene er stresset – – alt som roper!
Så til gjennomgang består måleren av føtter av samme type, og hver linje har samme antall fot.
Bortsett fra limerick, som går slik: jeg kjente EN gang en MAN fra nan TUCK et som gikk til sjøen i en BUCK og han PADD ledet og rodde til hans BUR-hiet og LOAD ble for MYE og han sa bare, aw SHUCK den.
[Jeg kjente en gang en mann fra Nantucket som gikk til sjøs i en bøtte. Han padlet og rodde til byrden og belastningen ble for mye, og han sa bare, shuck det!
Dette er en god måte å innføre rimoppsett på; limerick er en femlinjet form med to anapestiske trimetre, to anapestiske bimetre og en siste anapestiske trimeter; rimskemaet er AABBA, i dette tilfellet UCK (et) UCK (et) ODE ODE UCK (et).
Enkelt rim er AA BB CC etc, slik: Deedle dumpling min sønn John gikk til seng med en sko på (osv.) – A-rimet er på
Litt mer komplekst er ABAB i fire linjer, for eksempel den første kvatrain av en sonett:
Når , i skam med formue og menneskers øyne, jeg alene beviste min utstøtte tilstand, og trengte døve himmelen med mine støveløse skrik, og så på meg selv og forbann min skjebne,
ABAB er IZE ATE IZE ATE; her er resten av denne eldgamle, ærverdige og prøvende sonetten, CDCD EFEF GG:
Ønsker meg som en rikere i håp, Featur «d like him, like him with friends possess» d , Ønsker denne mannens kunst og den mannens omfang, Med det jeg liker mest tilfredsstilt;
Likevel forakter jeg meg nesten i disse tankene, Hilsen jeg tenker på deg, og deretter min tilstand, liker å lerken ved daggry som stammer fra mutt jord, synger salmer ved himmelens port;
For din søte kjærlighet husker ber «d slik rikdom bringer at da hånner jeg å endre min stat med konger.
Svar
Det er nesten umulig å svare på dette spørsmålet, slik det står. Virkelig, det burde være begrenset til et bestemt språk, helst et med SPoOr (Single Point of Origin) som gresk, tysk, italiensk, arabisk, persisk, kinesisk, hindi osv. Hvert språk har forskjellige måter å rime ord på. Hvert språk har også forskjellige typer målere på grunn av de forskjellige typene syllabifisering. Det er dessuten rytmen til musikkinstrumenter (f.eks. Tabla) som har sin egen type måler.
Mens folk flest forstår rim som lignende lyder på slutten av ord (bun / moro), er rim stort sett mye mer kompleks enn det. Du kan rime ord som ikke har noen parallell i staving (hjul / måltid) eller noen ganger til og med ord som egentlig ikke rimer i det hele tatt (juni / måne). Noen ganger misstaver folk til og med med vilje ord og misuttaler ord bare for å få dem til å rime (pedal / metall) eller a’ight (for ok) og stramme.Noen ganger endres lyder og ord som ikke rimmet for 500 år siden (flom / blod) rimer nå, og det motsatte skjer også at ord som rimmet for 500 år siden (evighet / løgn) ikke lenger rimer.
I utgangspunktet er rim født av anerkjennelsen av en grunnleggende likhet i lyd. Dette kan skje i et ord eller mellom ord. Noen ganger, selv om det er vanskelig og unødvendig å gjøre det, kan du skrive ord som rimer innenfor en enkelt linje, eller du kan gjøre hvert ord i en setning rim med hvert ord i en annen. Det grunnleggende formålet bak rim er å rette oppmerksomheten mot en bestemt lyd eller et prtikulært ord. Mer sjelden er formålet med rim å hjelpe huskingen og / eller å hjelpe leserne med å huske en hendelse, ekte eller mytologisk, som enten er godt tidligere eller av nyere opprinnelse.
Rytme er mer eller mindre uunngåelig. . Alt i verden har en rytme. Sex er morsommest når begge sider forstår og responderer på den andres indre rytmer og dermed skaper en slags enkeltrytme. Men det er rytme i alt – i å lese, snakke, skrive, tenke, og selvfølgelig i å vokse. Ofte (vanligvis) er det en forskjell i rytmen til det skrevne ordet og det talte ordet. Bare noen få store poeter er i stand til å forene de to. Og så er det de – gigantene i litteraturen – som er i stand til å se og sette ord på, livets rytmer, realistisk, men likevel vakkert!
Rytme er en slags repetisjon. Men for å være minneverdig og hyggelig, må det være repetisjon med variasjon. Jeg er ingen musiker. Jeg spiller ikke noe instrument og synger heller ikke. Så jeg skal definere eller illustrere hva jeg mener om rytmens skjønnhet ved å sammenligne popmusikk (generelt) med klassisk musikk (generelt). De fleste popsanger har et ganske enkelt rytmisk mønster. Den gjennomsnittlige lytteren kan finne mønsteret i løpet av de første 30 sekundene. De fleste sanger er omtrent 5 minutter lange, så rytmen må være klar fra begynnelsen. Klassisk musikk har mer komplekse rytmer som er flettet inn over en ganske lang periode – 15 minutter til over en time. Disse rytmene flyter vakkert og er nesten umulige å forutsi. Selv når du har hørt et stykke (av klassisk musikk) flere ganger, er du alltid i stand til å finne nye rytmiske mønstre i det.
Rytme i poesi er historisk sett knyttet til musikalske rytmer, ikke den andre veien. rundt. I dag er selvfølgelig ting annerledes og folk komponerer musikk til tekster som noen allerede har skrevet. Rytmehistorien er lang, kompleks og vakker, og jeg vil overlate til ekte musikere og kunsthistorikere å utvide det.