Beste svaret
Jeg vil ikke være negativ, men du får foreløpig ikke gode svar. Jeg beklager eksisterende plakater, men svarene så langt vil gi deg problemer eller føre til forvirring.
“ En hvilken som helst klar olje kan brukes som enten basen for mashing in a new pigment or to stretch tynn en eksisterende maling ”Dette er feil. Du vil ha en tørkeolje hvis du reduserer viskositeten til en tilberedt maling eller sliper din egen. Ikke noen klar olje. Lin, valmue, valnøtt og saflor er den mest kjente, prøvde og truet. Hold deg til dem, så er du ok. Hold deg unna olje som ikke er en tørkeolje som har vist seg å fungere godt med oljemaling.
«Det som vanligvis selges som» maling tynnere «er ofte terpentin» Er generelt ikke sant. Terpentiner er vanligvis merket som sådan. Jeg kan ikke si alltid , siden hvem vet? Men jeg har aldri kommet inn i en umerket Turp. Terpentin refererer til et bestemt sett med destillert treharpiks, ikke til noe gammelt stinkende tynningsprodukt.
Når det er sagt, er de fleste produkter merket «maling tynnere» virkelig veldig stinkende. Selv de merkede typene «lite lukt» er fremdeles ganske flyktige, og følgelig ganske luktende, da de fordamper lett og du vil lukte dem. Det er ikke en helt dårlig ting. Det er to synder i tynningsprodukter som noen såkalte «trygge» tynnere har vært kjent for å gjøre. 1. ha en betydelig komponent av væsker som aldri vil fordampes, og la en væske være igjen som sitter fast i malingsfilmen, og er generelt ikke en god ide for maleriets helse; 2. veldig langsom fordampning betyr at hvis du tynner en film mye, tar det lang tid for flyktige stoffer å gå ut av malingsfilmen.
Hvis du vanligvis er tolerant for moderat studiostink, er den beste strategien å ventilere veldig bra. Hvis du ikke tåler flyktige stoffer i luften, bruk deretter en tørkeolje og hold deg borte fra tynner så fullstendig du kan. For blanding i malingsfilmen er linfrø det historiske førstevalget. For rengjøring av børster, bruk de langsomt tørkende oljene som valmue. Valmueolje tørker så langsomt at hvis du skrubber ut en børste med valmueolje, vil den ikke stivne med mindre du bare lar den stå i flere uker – så vask den med såpe og vann for langvarig lagring.
Ja , Turpenoid er et verdig, men dyrt materiale. Vokt deg for mindre flyktige væsker. En god test av en kandidat tynnere er å la stå litt i en åpen kopp i noen dager. En god tynner skal ikke etterlate rester. Hvis det er noe igjen i koppen, ville det ha blitt igjen i malingen, ikke en god ting.
«… terpentin, væske ville være det beste alternativet …» Dette er de mest luktende alternativene. De fleste mennesker tåler ikke luktene godt. Alt jeg leser sier at terpentin ikke er bra for deg når du inhalerer i mengde. Jeg tåler lukt veldig bra, men jeg sluttet å bruke Liquin fordi lukten var for mye for meg. Kjørelengden din kan variere, men jeg har ikke anbefalt Liquin på mange år. I et super godt ventilert rom, kanskje, men jeg har aldri sett et studio som er godt ventilert.
Jeg har slått meg til den beste tynnere med lite lukt jeg kan finne. Det er kanskje ikke riktig for OP. Ulike mennesker har ulik toleranse for flyktige stoffer i luften.
Den beste ressursen for OP for å sortere ut det beste av kunstnerens materialer er: The Artists Handbook of Materials and Techniques av Ralph Mayer. Det er nær leksikon, og til generell referanse, uten sidestykke. Han behandler kjøretøyer og pigmenter for oljemaling omfattende og snakker til problemene her.
Svar
Mange typer olje kan brukes til å tynne olje maling. Profesjonell «maling tynnere» er et veldig moderne konsept.
Det som vanligvis selges som «maling tynnere» er ofte terpentin, men for mye terpentin eller turpenoid forhindrer polymerisering av malingen for å danne en tørr permanent overflate. .
For å si det ganske enkelt har kunstnere eksperimentert i århundrer med alle slags oljer som både base og tynnere for eksisterende oljemaling. I teorien kan alle typer oljer brukes, selv om du kanskje vil undersøk spesifikke kunstneres personlige valg hvis du ønsker å replikere stilen deres.
For eksempel DaVinci var kjent for å eksperimentere utover bare å bruke oljer og brukte på et tidspunkt en tempera laget av eggehviter. Vær imidlertid oppmerksom på at mange av malingsvalgene hans ikke holdt seg over tid, og spesielt de eggehvite-baserte er nesten fullstendig degradert flere hundre år senere.
Bare for å nevne noen, de mest populære typene olje brukt i maling er de som tørker ved oksidasjon: Valnøtt, valmuefrø, saflor, linfrø. I motsetning til oljer som ikke oksiderer for eksempel: olivenolje eller rapsolje ville ikke være gode valg med mindre du vil at maleriet skal føles som det aldri vil tørke.
Det er mange andre typer olje.Poenget er at en hvilken som helst klar olje kan brukes som enten basis for mosing i et nytt pigment eller for å strekke en eksisterende maling. Jeg tror spesielt Linfrø er det mest populære for dette, men du vil finne at personlige valg har variert gjennom historien fra en kunstner til en annen.
Legg også merke til at pigmenter ikke tørker i samme hastighet: kullsvart oljemaling, for eksempel, har en tendens til å være langsommere å tørke mens rød / gul oker stivner mye raskere. Blanding av forskjellige oljer i disse kan ha forskjellige effekter på ikke bare farger og tørketider, men også arkivlevetid.