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Zusammenfassung aus der Arbeit von Wang, Ke, „Beethoven und die Ästhetik des Pathetischen“ (2016) . Feier des Undergraduate-Stipendiums. Paper 523. „Beethoven und die Ästhetik des Pathetischen“ von Ke Wang
Von 1795 bis 1822 schrieb Ludwig van Beethoven 32 Klaviersonaten. Diese Sonaten wurden von Haydn und Mozart beeinflusst. Das Sonatengenre erlebte in Beethovens Leben große Veränderungen, von denen einige autobiografisch verstanden werden können. Beethovens Grande-Klaviersonate c-Moll op. 13 „Pathetique“ (1798-99) war in drei Sätzen Prinz Carl von Lichnowsky gewidmet und war der Höhepunkt von Beethovens früher Kompositionszeit. Der Sturm und Drang – oder „Sturm und Stress“ – ist eine Ästhetik des 18. Jahrhunderts Bewegung mit literarischem Ursprung; Goethe und Friedrich Schiller waren zwei ihrer Hauptvertreter. In der österreichisch-germanischen Musik nach 1750 manifestierte sich die Ästhetik von Sturm und Drang in musikalischen Darstellungen gewalttätiger, dramatischer und emotionaler Veränderungen sowie in zunehmender Abhängigkeit von der Nebenmodus. In den Händen von Komponisten führte diese Ästhetik zu formalen Innovationen, die durch die erhöhte Intensität, Subjektivität und Konzentration auf Selbstausdruck gefordert wurden.
In diesem Forschungsbericht wird gefragt, wie Form und Ästhetik der „Pathetique“ verstanden werden können als Ausdruck – wenn auch etwas entfernt – der Ästhetik und Rhetorik von Sturm und Drang , die einige Jahrzehnte zuvor die österreichisch-germanische literarische und musikalische Landschaft erobert hatte. Ausgehend von der Wissenschaft über Beethovens Klaviersonaten und die Zeit von Sturm und Drang untersuche ich die Ästhetik der „Pathetique“ als musikalische Antwort in einer Zeit, die noch berührt war durch die Auswirkungen des Sturm und Drang trotz der politischen Umwälzungen, die im Verlauf der Französischen Revolution im Mittelpunkt standen.
Antwort
Ich glaube nicht, dass es einen fundamentalen Kontext in der klassischen Musik gibt.
Nach einigen Quellen ist im Fall der Klaviersonate Nr. 8 c-Moll op. 13, Beethoven gab ihm diesen Namen nie, als er ihn 1798 schrieb. Der Verlag nannte ihn Grande sonate pathétique , mit Beethovens Genehmigung, als es 1799 veröffentlicht wurde . Die meisten Leute nennen es jedoch einfach Die Pathetik , die se Tage.
Ich habe einige Definitionen gehört, die besagten, dass die Bedeutung eher „leidenschaftlich“ oder „emotional“ als „erbärmlich“ sein sollte (wie die genaue französische Übersetzung nahelegt).