Nejlepší odpověď
Myslím, že punk-rock, žánr, který dostávám, ale neposlouchám, byl nezbytná reakce na rockovou hudbu založenou na sólové kytarě „70“. Jsem produktem té doby „Guitar Gods“. Kytarové sólo je pro mě důležitým aspektem rockové hudby. Když kapely jako The Ramones a Sex Pistols se rozbily, nedostal jsem to. Myslel jsem, že jsou patetičtí. Chvíli trvalo, než jsem pochopil, že punk je zásadní kopanec do zadku rockové hudby, která začala být trochu zatuchlá od roku 1976. Někdy umění, každé umění, potřebuje infuzi energie. Punk určitě naplnil rockovou hudbu energií. Kvalita byla další věc.
Sid Vicious byl mizerný baskytarista a nebyl nijak zvlášť dobrý zpěvák. Byl to ale skvělý Sex Pistol . Všechno to bylo o hněvu a hněvu a to, že jste skvělý hudebník, to prostě nemělo smysl. Když začal rock, stačilo zatřásat boky, abyste chrastili po založení, ale na konci 70. let jste museli hněv formulovat otevřeněji nebo nikdo by si toho nevšiml. Nedokázal jsi naznačit „Do prdele“, musel jsi to ostře říct: „Do prdele!“ A také jste to museli žít. Do prdele jste nebyli namířeni na provozovnu, ale také na fanoušky. To byla součást dohody. Mistrovské muzikantství nebylo, bylo to poněkud odsuzováno jako něco ze dne.
Během 80. let prošel punk uměleckou evolucí všemi zkušenostmi s lidským výrazem. Někteří to nenávidí, jiní kopají. Bez ohledu na city tak či onak je to nevyhnutelné. Emo byl toho součástí. Punk měl své kořeny v rocku, emo mělo své kořeny v punk, všechny části stejného hudebního stromu od The Beatles do Mozart se vrací k prvním kostním flétnám a bubenům ze zvířecí kůže. Tam, kde punk odmítal jemné nuance, málo se staral o melodii a považoval jakékoli emoce kromě podezření za hněv, emo přijalo nuance a melodii a na rukávu nosilo emoce nad rámec prosté úzkosti. Akordy na tváři tam stále byly, ale za těmito akordy bylo víc než oblak prachu.
Jak jsem řekl, nebyl jsem velkým fanouškem punku, ani emo, ale uvědomuji si, že rock and roll občas potřebuje kopnout do zadku. Upřímně řečeno, teď by to mohl použít.
Odpověď
Punkovým epicentrem byla Velká Británie (i když to začalo v USA), což je jeden z důvodů, proč to vypadalo tak rychle. Pokud jde o nás , punk vynalezli Sex Pistols (to nebyly), a když skončily, punkové dny byly sečteny.
UK punk ustoupil New Romantic, Ska, Two-Tone a všemožným dalším věcem, které byly komerčně chutnější. když se Sex Pistols v roce 1978 rozpadly, Abba ještě nevydala své poslední tři alba a Led Zeppelin byl stále kolem.
Samozřejmě, stále tu byl Ian Dury and the Blockheads a Stranglers. Stranglers jsou nyní hlavně připomínáni pro jejich znepokojení y romantický 5/4 hit Golden Brown (šlo o dívku, nebo o heroin, nebo o obojí, nebo ani o jeden? Jak to začalo v osmdesátých letech, děti se více zajímaly o Adama a mravence. Pak jsme měli neúnavný vzestup hudebních videí a syntezátoru (skvěle parodovaný společně Not the Nine oClock News Nice video, hanba o písni https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=&ved=2ahUKEwiVlP6oz9XrAhVSC-wKHUD7AdcQyCkwAHoECAYQAw&url=https\%3A\%2F\%2Fwww.youtube.com\%2Fwatch\%3Fv\%3DiQamw4xxxHY&usg=AOvVaw0CarNXHBrj\_8QSpy7JFi0l )
Punk také ve Velké Británii trpěl neúnavnou touhou Britů dělat všechno zábavným. Takže v punkovém idiomu jsme měli Gordon Moron a stejnojmenné Pěkné nohy, hanba o Face , stejně jako Toast.
Takže z našeho pohledu přišel punk a pak to šlo.
Do roku 1982 byl Vyvyan pankáč na Mladých stejně dinosaurskou postavou jako rocker Neil.
Jinde ne. Punk pokračoval být věcí v kontinentální Evropě až do 90. let. Evropa na pevnině může být méně známá svým hudebním výstupem (i když nás téměř vždy porazili v Eurovizi), ale co se týče uměleckých hnutí, to je to evropské. zvednout kvůli tomu, jak to pohltily jiné věci. Román Williama Gibsona z roku 1984 Neuromancer vynalezl žánr cyberpunk (pokud nejste Japonci; v takovém případě jej vynalezl Akira (1982–1990)) a následně s The Difference Engine steampunk.
Zdá se, že cyberpunk do jisté míry vymřel: nakonec všichni žijí ve světě Williama Gibsona, ale zdá se, že Steampunk je (nepravděpodobně) každým rokem populárnější.
Punk také byl klíč v mnoha nových hnutích, převážně (a bez představivosti) známých jako post-punk, kde se dostal do kultury bruslařů a dalších podobných věcí, které tam mají. Když vyšel hit z roku 1999 10 věcí, které na vás nenávidím , skupina, kterou si vybrali jako stěžejní spiknutí, byla alternativní rock (ale opravdu post-punková) Dopisy Cleovi.
Dokonce i kapely, o kterých si myslíte, že nemají nic společného s punkovou poctou. Jsme lidé nebo jsme tanečnice? byl tak pop-sacharinový, jak si dokážete představit (znal jsem toho člověka, který z toho vydělal své jmění), ale jméno kapela, zabijáci , byla stejně punková jako cokoli, co byste mohli najít.
Další věcí o punku je to, že o ní hudební novináři rádi psali. to. Byla to „vážná“ hudba, relevantní, odvážná, zabývající se sociálními otázkami (ve skutečnosti to obvykle nebylo), a vzhledem k povaze hudebních novinářů to způsobilo, že je nekonečně přitažlivější než se klanět u oltáře Zeppelin-Purple- Sabbath nebo chválení děl Queen a mnohem dospělejší, než předstírání, že The Reflex vlastně lyricky řečeno znamená cokoli.
Nicméně jako Britové se nemůžeme smířit s tím, že by se něco tak vážně bralo dlouho, a tak jsme Šmoulové postavili na první místo v žebříčcích a poté pro dobrou míru Baron Knights.
Skvělé dny .