Beste antwoord
Ik denk dat punkrock, een genre dat ik begrijp maar waar ik niet naar luister, een noodzakelijke reactie op rockmuziek uit de jaren 70 op leadgitaar. Ik ben een product van dat Guitar Gods-tijdperk. De gitaarsolo is voor mij een uiterst belangrijk aspect van rockmuziek. Wanneer bands als The Ramones en The Sex Pistols brak, ik snapte het niet. Ik vond ze zielig. Het duurde even voordat ik begreep dat punk een essentiële kick-in-the-ass was voor rockmuziek, die in 1976 een beetje muf begon te worden. Soms heeft kunst, elke kunst, een infusie van energie nodig. Punk heeft rockmuziek zeker met energie doordrenkt. Kwaliteit was een andere zaak.
Sid Vicious was een slechte bassist en geen bijzonder goede zanger. Maar hij was een geweldig Sex Pistol . Het ging allemaal om woede en angst, en een goede muzikant zijn was gewoon niet het punt. Toen rock begon, was het genoeg om je heupen te schudden om de gevestigde orde te ratelen, maar tegen het einde van de jaren 70 moest je woede botter uiten of niemand zou het merken. Je kon geen hint naar een “Fuck you” zeggen, je moest het nadrukkelijk zeggen: “Fuck you!” En je moest het ook leven. Verdomme, je was niet alleen gericht op het etablissement, ze waren ook gericht op de fans. Dat was een onderdeel van de deal. Meesterlijk muzikaal vakmanschap was dat niet, het werd eerder afgekeurd als iets gedateerd.
Tijdens de jaren 80 maakte de punk de artistieke evolutie door alle menselijke expressie ervaringen. Sommigen haten het, anderen graven het. Ongeacht hun gevoelens. op de een of andere manier is het onvermijdelijk. Emo maakte daar deel van uit. Punk had zijn wortels in rock, emo had zijn wortels in punk, allemaal onderdeel van dezelfde muzikale boom van The Beatles tot Mozart die teruggaat naar de eerste botfluiten en trommels van dierenvel. Waar punk subtiele nuances afwees, weinig om melodie gaf en elke andere emotie dan woede verdacht beschouwde, omarmde emo nuance en melodie en droeg emoties op de mouw die verder gingen dan simpele angst. De in-your-face akkoorden waren er nog, maar er zat meer achter deze akkoorden dan een stofwolk.
Zoals ik al zei, ik was geen grote fan van punk, of emo trouwens, maar ik erken dat rock-n-roll af en toe een trap in de kont nodig heeft. Eerlijk gezegd zou het er nu een kunnen gebruiken.
Antwoord
Het epicentrum van Punk was het VK (hoewel het begon in de VS), wat een van de redenen is waarom het zo snel leek te waaien. Wat wij betreft, is punk uitgevonden door de Sex Pistols (het was niet), en toen ze eindigden, waren de dagen van de punk geteld.
Britse punk maakte plaats voor New Romantic, Ska, Two-Tone en allerlei andere dingen die commercieel smakelijker waren. Onthoud, toen de Sex Pistols in 1978 uit elkaar gingen, had Abba hun laatste drie albums nog niet uitgebracht en Led Zeppelin was er nog steeds.
Natuurlijk waren er nog Ian Dury en de Blockheads en de Stranglers. Maar de Stranglers worden nu voornamelijk herinnerd vanwege hun onthutsende l y romantische 5/4 hit Golden Brown (ging het over een meisje, of over heroïne, of over beide, of geen van beide? We zullen het nooit echt weten.) Kinderen waren meer geïnteresseerd in Adam en de mieren toen de jaren tachtig begonnen te lopen. Toen hadden we de niet aflatende opkomst van muziekvideos en de synthesizer (beroemd samen geparodieerd door Not the Nine oClock Newss Nice video, shame about the song https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=&ved=2ahUKEwiVlP6oz9XrAhVSC-wKHUD7AdcQyCkwAHoECAYQAw&url=https\%3A\%2F\%2Fwww.youtube.com\%2Fwatch\%3Fv\%3DiQamw4xxxHY&usg=AOvVaw0CarNXHBrj\_8QSpy7JFi0l )
Punk leed ook in het VK onder de niet-aflatende wens van Britse mensen om alles grappig te maken. Dus we hadden, in het punk-idioom, Gordon is een idioot en de gelijknamige Mooie benen, jammer van de Face , evenals Toast.
Dus vanuit ons oogpunt kwam punk, en toen ging het.
In 1982 was Vyvyan de punk op The Young Ones net zo goed een dinosaurusfiguur als Neil de rocker.
Niet zo elders. Punk bleef tot in de jaren negentig een ding op het vasteland van Europa. Het vasteland van Europa is misschien minder bekend om zijn muzikale output (hoewel ze ons bijna altijd versloegen in Eurovisie), maar wat artistieke bewegingen betreft, is Europees iets voor jou.
Punk kreeg ook een grote lift vanwege de manier waarop het werd opgenomen door andere dingen. William Gibsons roman Neuromancer uit 1984 vond het cyberpunkgenre uit (tenzij je Japans bent, in welk geval het is uitgevonden door Akira (1982–1990)), en vervolgens met The Difference Engine , steampunk.
Cyberpunk lijkt enigszins te zijn uitgestorven: iedereen leeft nu immers in de wereld van William Gibson, maar Steampunk lijkt (onwaarschijnlijk) elk jaar populairder te worden.
Punk was ook sleutel in veel nieuwe bewegingen, grotendeels (en onvoorstelbaar) bekend als post-punk, waar het in de skatercultuur werd gerold en andere soortgelijke dingen die ze daar hebben. Toen de hitfilm 10 dingen die ik aan jou haat uit 1999 uitkwam, was de band die ze als cruciaal plotpunt kozen de alternatieve rock (maar echt post-punk) Letters to Cleo.
Zelfs bands waarvan je denkt dat ze niets met punk te maken hebben, zijn een eerbetoon. Zijn we mensen of zijn we dansers? was zo suikergoed als je je kunt voorstellen (ik kende de man die er zijn fortuin mee verdiende), maar de naam van de band, the Killers , was zo punk als je maar kon vinden.
Het andere aan punk is dat muziekjournalisten graag over schreven het. Het was serieuze muziek, relevant, gruizig, betrokken bij sociale kwesties (eigenlijk was het dat meestal niet), en gezien de aard van muziekjournalisten, maakte dit het oneindig veel aantrekkelijker dan te buigen voor het altaar van Zeppelin-Purple- Sabbat of het werk van Queen prijzen, en veel volwassener dan te doen alsof The Reflex tekstueel gezien eigenlijk alles betekende.
Maar , als de Britten, kunnen we niets verdragen dat zichzelf zo serieus neemt, dus hebben we de Smurfen bovenaan de hitlijsten geplaatst, en dan de Baron Knights voor een goede dosis.
Geweldige dagen .