Nejlepší odpověď
Kdykoli jsem si mohl prohlédnout nějaké historické obrázky , jsou černobíle zbarvené a každý obrázek vypráví příběh, zvláštní událost nebo okamžik a pomáhá nám svědčit a vykreslit minulost způsobem, do kterého se můžeme vcítit a vnímat jej důvěrněji, což evokuje pocity nostalgie. Tak jsem se cítil, když jsem viděl „ Schindlerův seznam“ .
Janusz Kaminski je známý především jako Spielbergův kameraman. Steven Spielberg si poprvé všiml jeho práce v 1991 a udělal dojem, když uviděl „divokou květinu“ a televizní film natočený Kaminski. Později Spielberg najal Kaminského, aby natočil televizní občanské válečné drama „Třída 61“ , které produkoval Spielberg, a tak zahájilo sdružení Janusze Kaminského a Stevena Spielberga.
Jak Kamiński vysvětlil svůj přístup ke svému řemeslu v rozhovoru s Barbarou Hollenderovou pro Rzeczpospolita (23. 11. 2007), „Kameraman musí rozumět scénáři a překládat slova do obrázků. Mnozí z nás bohužel často neodolají touze po krásných záběrech. Je to omyl. Kino je jako život. „Není to vždy krásné. Proto potřebujete mít pod víčky obrazy skutečného světa, abyste ve studiu znovu vytvořili realitu.“ Dodržování tohoto principu Kamińského je patrné z jeho fotografie pro Schindlerův seznam , film, který mu vynesl prvního Oscara. Hledal věrné obrazy té doby v albu fotografií Romana Wiśniaka, fotografa židovských osad v letech 1920-1939. Právě tato snaha o pravdivost přiměla Kamińského navrhnout Spielbergovi, aby byl film natočen černobíle.
Kaminski citoval, že „Schindlerův seznam byl záměrně vytvořen se skromným využitím technologie. dosažení jakési drsnosti nebo syrovosti … K tomuto filmu jsem přistupoval, jako bych na něm pracoval před padesáti lety, se slabým světlem a bez stativu. Jak bych na něm pracoval? Přirozeně bych vytvořil mnoho záběry z ruky a stejně mnoho s kamerou na zemi. Samozřejmě jsme to tak neudělali – nebyl to náš záměr. Ale přítomnost určitých nepřesností v pohybu kamery a snížená ostrost snímků propůjčuje atmosféru většího realismu. “ V rozhovoru s Pawlem Gula (Film 28/1993) Kamiński zdůrazňuje, že jeho cílem bylo dosáhnout dokumentární kvality obrazů. Proto byla řada fotografií pořízena z ruky. Stejně tak musel zapracovat Spielbergovy nápady, které musíte udělat, jako je červené zbarvení dívčího kabátu, aby se ze scény dostal symbolický význam, který ukazuje, jak se dívka prosazuje skrz černo-bílý dav v který Němci stříleli.
Spielberg potvrzuje svůj talent v rozhovoru s Jolo Czaderska-Hayek pro online filmové zpravodajské stránky Stránka na stopoklatka.pl . „Janusz je rozhodně nejlepší ze všech kameramanů, se kterými jsem pracoval. … Když jsem ho potkal, uvědomil jsem si, že přede mnou stojí skutečný umělec. Při správném osvětlení vytváří obrázky, jako je jeden den Chagall a druhý den jako Goya nebo Monet. Pomyslel jsem si: „Musím toho chlapa držet blízko. A od té doby to tak bylo. “
(Zdroj: Janusz Kamiński | Artist | Culture.pl )
Odpověď
Nebylo to úplně černé a bílé.
Byla to záměrná volba kina, která by odrážela černobílé myšlení nacistické éry. Díky tomu byl film také dokumentárnější, a proto odstranil určitý pocit času a prostoru, aby byl horor aktuální.
Několik scén má barvu. Slavná malá dívka v červeném kabátě, kde Oskar vymanil ze svého černobílého myšlení a vidí dopad člověka. Zdůraznilo to hrůzu holocaustu.
Další je úplně první scéna. Osvětlení šabatové svíčky má jemnou, ale významnou barvu. Pak vyblednutí do černé / bílé vytváří povědomí o tom, že mír je zničen a lidé, kteří zapalují svíčku míru, jsou odsouzeni k zániku.
„Schindlerův seznam“ „: Jeden z vizuálně nejsilnějších válečných filmů, jaký kdy byl natočen