Cel mai bun răspuns
Ori de câte ori am văzut câteva imagini istorice , au culoarea alb-negru și fiecare imagine spune o poveste, un eveniment sau un moment special și ne ajută să asistăm și să prezentăm trecutul într-un mod în care putem empatiza și percepe mai intim care evocă sentimente de nostalgie. Așa am simțit când am văzut „ lista lui Schindler” .
Janusz Kaminski este cunoscut în primul rând ca director de film al lui Spielberg. Steven Spielberg și-a remarcat prima dată lucrarea în 1991 și a impresionat, când a văzut „flori sălbatice” a film de televiziune filmat de Kaminski. Mai târziu, Spielberg l-a angajat pe Kaminski pentru a filma o dramă de război civil de televiziune „Clasa a 61” , care a fost produsă de Spielberg și astfel a început asocierea Janusz Kaminski și Steven Spielberg. / p>
În timp ce Kamiński și-a explicat abordarea meseriei sale într-un interviu cu Barbara Hollender pentru Rzeczpospolita (23.11.2007), „Cinematograful trebuie să înțeleagă scenariul și să traducă cuvinte în imagini. Din păcate, mulți dintre noi deseori nu reușesc să reziste dorinței de a produce imagini frumoase. Este o greșeală. Cinematograful este ca viața. Nu este întotdeauna frumos. De aceea trebuie să aveți imagini din lumea reală sub pleoape pentru a recrea realitatea în studio „. Respectarea acestui principiu de către Kamiński este evidentă în fotografia sa pentru Lista lui Schindler , filmul care i-a adus primul său Oscar. El a căutat imagini adevărate ale acelor vremuri într-un album de fotografii al lui Roman Wiśniak, un fotograf al așezărilor evreiești din 1920-1939. Această căutare a veridicității a făcut-o pe Kamiński să-i sugereze lui Spielberg ca filmul să fie realizat în alb și negru.
Kaminski a citat că Lista „Schindler” a fost făcută în mod deliberat cu o utilizare modestă a tehnologiei. … am abordat acest film de parcă aș fi lucrat la el în urmă cu cincizeci de ani, cu lumină slabă și fără trepied. Cum aș fi lucrat la el? Bineînțeles, aș fi făcut multe fotografii ținute de mână și la fel de multe cu o cameră pe pământ. Bineînțeles că nu am reușit așa – nu a fost intenția noastră. Dar prezența anumitor inexactități în mișcarea camerei și claritatea redusă a imaginilor conferă un aer de realism mai mare. ” Într-un interviu acordat lui Paweł Gula (filmul 28/1993), Kamiński subliniază că scopul său a fost de a obține o calitate documentară a imaginilor. Acesta este motivul pentru care o serie de fotografii au fost făcute de mână. În egală măsură, el a trebuit să încorporeze ideile indispensabile ale lui Spielberg, cum ar fi colorarea roșie a hainei unei fete pentru a scoate un înțeles simbolic din scenă, arătând fetei care își forțează drumul prin mulțimea alb-negru de pe care germanii îl împușcau.
Spielberg atestă talentul său într-un interviu cu Jola Czaderska-Hayek, pentru site-ul de știri de filme online Pagina de pe stopoklatka.pl . „Janusz este cu siguranță cel mai bun dintre toți cinematografii cu care am lucrat. … Când l-am cunoscut, mi-am dat seama că în fața mea stătea un adevărat artist. Folosind un fel de iluminat potrivit, el creează imagini precum Chagall într-o zi și ca Goya sau Monet în altă zi. M-am gândit: „Trebuie să-l țin pe tipul acela aproape. Și a fost așa de atunci. ”
(Sursa: Janusz Kamiński | Artist | Culture.pl )
Răspuns
Nu era în întregime alb-negru.
A fost o alegere deliberată de cinema pentru a reflecta gândirea alb-negru a erei naziste. De asemenea, filmul a devenit mai documentar și, prin urmare, a eliminat o anumită senzație de timp și spațiu pentru a face groaza mai actuală.
Câteva scene au culoare. Faimoasa fetiță în scenă cu haina roșie, unde Oskar iese din gândirea lui alb-negru și vede impactul uman. A subliniat groaza holocaustului.
O alta este chiar prima scenă. Iluminarea lumânării de șabat are o culoare subtilă, dar semnificativă. Apoi decolorarea în alb / negru creează conștientizarea faptului că pacea este distrusă, iar oamenii care aprind lumânarea păcii sunt condamnați.
Lista „Schindler” „: Unul dintre cele mai puternice filme de război realizate vreodată