Paras vastaus
Aina kun sain nähdä historiallisia kuvia , ne ovat väriltään mustavalkoisia, ja jokainen kuva kertoo tarinan, erityisen tapahtuman tai hetken ja auttaa meitä todistamaan ja kuvaamaan menneisyyttä tavalla, jonka voimme tuntea empaattisesti ja ymmärtää sen läheisemmin, mikä herättää nostalgian tunteita. Näin tunsin, kun näin ” Schindlerin luettelon .
Janusz Kaminski tunnetaan ensisijaisesti Spielbergin elokuvaajana. Steven Spielberg huomasi työnsä ensimmäisen kerran vuonna 1991 ja vaikutti, kun hän näki ”wildflower” a televisioelokuva, jonka Kaminski ampui. Myöhemmin Spielberg palkkasi Kaminskin ampumaan television sisällissodan draaman ”61-luokan” , jonka Spielberg tuotti ja aloitti Janusz Kaminskin ja Steven Spielbergin yhdistymisen. / p>
Kuten Kamiński selitti lähestymistapaansa alaansa Barbara Hollenderin haastattelussa Rzeczpospolitalle (23.11.2007), ”Elokuvaajan on ymmärrettävä käsikirjoitus ja käännettävä sanat kuviksi. Valitettavasti monet meistä eivät usein vastustaa halua tuottaa kauniita laukauksia. Se on virhe. Elokuva on kuin elämä. Se ei ole aina kaunis. Siksi sinun on oltava todellisen maailman kuvia silmäluomiesi alla, jotta voit luoda todellisuuden studiossa. Kamiński tämän periaatteen noudattaminen näkyy hänen valokuvissaan Schindlerin luettelolle. , elokuva, joka ansaitsi hänelle ensimmäisen Oscarin. Hän etsi todellisia kuvia noista ajoista valokuvalevystä, jonka kuvaaja oli Roman Wiśniak, juutalaisten siirtokuntien 1920-1939 valokuvaaja. Juuri tämä totuudenhaku sai Kamińskin ehdottamaan Spielbergille, että elokuva tehdään mustavalkoisena.
Kaminski lainasi, että ”Schindlerin” luettelo on tehty tarkoituksella vaatimattomalla tekniikan käytöllä. saavuttaa eräänlainen karheus tai raakuus … … lähestyin tätä elokuvaa ikään kuin olisin työskennellyt sen kanssa viisikymmentä vuotta sitten, vähän valoa ja ilman jalustaa. Kuinka olisin työskennellyt sen kanssa? Luonnollisesti olisin tehnyt monia laukaukset kädessä ja yhtä monta kameralla maassa. Tietysti emme tehneet sitä tavalla – se ei ollut aikomuksemme. Mutta tiettyjen epätarkkuuksien esiintyminen kameran liikkeessä ja kuvien vähentynyt terävyys antavat enemmän realismia. ” Haastattelussa Paweł Gulalle (elokuva 28/1993) Kamiński korostaa, että hänen tavoitteena oli saavuttaa kuville dokumenttimainen laatu. Siksi useita valokuvia otettiin käsin. Samoin hänen täytyi sisällyttää Spielbergin must-do-ideoita, kuten tytön takin punainen väri, saadakseen symbolisen merkityksen näyttämöltä, jossa tyttö pakotti tiensä mustavalkoisen väkijoukon läpi joita saksalaiset ampuvat.
Spielberg todistaa lahjakkuutensa haastattelussa Jola Czaderska-Hayek, online-elokuvauutissivustolle Sivu osoitteessa stopoklatka.pl . “Janusz on ehdottomasti paras kaikista kuvaajasta, jonka kanssa olen työskennellyt. … Kun tapasin hänet, tajusin, että edessäni oli todellinen taiteilija. Käyttämällä oikeaa valaistusta hän luo kuvia, kuten Chagall ”s yhtenä päivänä ja kuten Goya” tai Monet ”toisena päivänä. Ajattelin:” Minun täytyy pitää tuo kaveri lähellä. Ja se on ollut siitä lähtien. ”
(Lähde: Janusz Kamiński | Taiteilija | Culture.pl )
Vastaus
Se ei ollut kokonaan mustavalkoista.
Se oli tarkoituksellinen elokuvavalinta heijastamaan natsiajan mustavalkoista ajattelua. Se teki elokuvasta myös dokumenttimaisemman ja poisti sen vuoksi jonkin verran aikaa ja tilaa, jotta kauhu olisi ajankohtaisempi.
Muutamalla kohtauksella on väriä. Kuuluisa pieni tyttö punaisella takilla, jossa Oskar murtautuu mustavalkoisesta ajattelustaan ja näkee ihmisen vaikutuksen. Se korosti holokaustin kauhua.
Toinen on ensimmäinen kohtaus. Sapattikynttilän valaistuksella on hienovarainen, mutta merkittävä väri. Sitten häivytys mustavalkoiseksi luo tietoisuutta siitä, että rauha tuhoutuu, ja rauhan kynttilän sytyttävät ihmiset ovat tuomittuja.
”Schindler” -luettelo ”: Yksi visuaalisesti tehokkaimmista sodan elokuvista, jotka on koskaan tehty