Bästa svaret
När jag fick se några historiska bilder , de är svartvita i färg, och varje bild berättar en historia, en speciell händelse eller ett ögonblick och hjälper oss att bevittna och skildra det förflutna på ett sätt som vi kan empati med och uppfatta det mer intimt som väcker känslor av nostalgi. Det var så jag kände mig när jag såg “ Schindlers lista” .
Janusz Kaminski är främst känd som Spielbergs filmfotograf. Steven Spielberg märkte först sitt arbete i 1991 och imponerade när han såg ”vildblomma” en TV-film inspelad av Kaminski. Senare anställde Spielberg Kaminski för att skjuta ett tv-inbördeskrigsdrama “Klass 61” som producerades av Spielberg och så startade föreningen av Janusz Kaminski och Steven Spielberg. / p>
När Kamiński förklarade sin inställning till sitt hantverk i en intervju med Barbara Hollender för Rzeczpospolita (23.11.2007), ”Filmfotografen behöver förstå manuset och översätta Tyvärr misslyckas många av oss ofta inte mot önskan att producera vackra bilder. Det är ett misstag. Biografen är som livet. Det är inte alltid vackert. Det är därför du behöver ha verkliga världsbilder under ögonlocken för att återskapa verkligheten i studion. Kamiński följer denna princip framgår av hans fotografering för Schindlers lista. , filmen som gav honom sin första Oscar. Han letade efter sanna bilder av den tiden i ett fotografialbum av Roman Wiśniak, en fotograf av judiska bosättningar 1920-1939. Det var denna strävan efter sanning som fick Kamiński att föreslå Spielberg att filmen skulle göras i svartvitt.
Kaminski citerade att ”Schindlers” lista medvetet gjordes med en blygsam användning av teknik. Vi siktade på uppnå en slags grovhet eller råhet … Jag närmade mig den här filmen som om jag hade arbetat med den för femtio år sedan, med lite ljus och utan stativ. Hur skulle jag ha arbetat med den? Naturligtvis skulle jag ha gjort många skott handhållna och lika många med en kamera på marken. Naturligtvis gjorde vi inte det så – det var inte vår avsikt. Men närvaron av vissa felaktigheter i kamerarörelsen och den reducerade skärpan på bilder ger en luft av större realism. ” I en intervju med Paweł Gula (film 28/1993) betonar Kamiński att hans mål var att uppnå en dokumentär-liknande kvalitet för bilderna. Det är därför ett antal fotografier togs handhållna. På samma sätt var han tvungen att införliva Spielbergs måste-göra-idéer, som den röda färgen på en tjejs kappa för att få ut en symbolisk betydelse ur scenen som visar flickan tvinga sig igenom den svartvita publiken vid som tyskarna sköt.
Spielberg intygar sin talang i en intervju med Jola Czaderska-Hayek, för nyhetswebbplats för filmfilm Sida på stopoklatka.pl / a>. “Janusz är definitivt den bästa av alla filmfotografer jag har arbetat med. … När jag träffade honom insåg jag att det stod en riktig konstnär som stod framför mig. Med rätt slags belysning skapar han bilder som Chagall en dag och som Goya eller Monet en annan dag. Jag tänkte: ”Jag måste hålla den där killen nära. Och det har varit så sedan dess. ”
(Källa: Janusz Kamiński | Artist | Culture.pl )
Svar
Det var inte helt i svartvitt.
Det var ett medvetet bioval att återspegla nazistidens svartvita tänkande. Det gjorde också filmen mer dokumentärlik och tog därför bort känslan av tid och utrymme för att göra skräcken mer aktuell.
Ett par scener har färg. Den berömda lilla flickan i röd kappa, där Oskar bryter ut ur sitt svartvita tänkande och ser den mänskliga påverkan. Det betonade förintelsen av förintelsen.
En annan är den allra första scenen. Tändningen av sabbatsljuset har subtil men betydande färg. Sedan skapar blekningen till svartvitt medvetenheten om att freden förstörs och folket som tänder ljuset till fred är dömt.
”Schindlers” lista ”: En av de mest visuellt kraftfulla krigsfilmer som någonsin gjorts