Beste svaret
Når jeg fikk se noen historiske bilder , de er svart og hvite i fargen, og hvert bilde forteller en historie, en spesiell begivenhet eller et øyeblikk og hjelper oss å vitne og skildre fortiden på en måte som vi kan empati med og oppfatte den mer nært som vekker følelser av nostalgi. Det var slik jeg følte det da jeg så “ Schindlers liste” .
Janusz Kaminski er først og fremst kjent som Spielbergs filmfotograf. Steven Spielberg la merke til arbeidet sitt i 1991 og imponerte da han så “villblomst” en TV-film skutt av Kaminski. Senere hyret Spielberg Kaminski til å skyte et borgerkrigsdrama på TV “Class of 61” som ble produsert av Spielberg og startet så foreningen av Janusz Kaminski og Steven Spielberg. / p>
Da Kamiński forklarte sin tilnærming til håndverket sitt i et intervju med Barbara Hollender for Rzeczpospolita (23.11.2007), «Filmfotografen trenger å forstå manuset og oversette Dessverre klarer mange av oss ofte ikke å motstå ønsket om å produsere vakre bilder. Det er en feil. Kinoen er som livet. Det er ikke alltid vakkert. Derfor må du ha virkelige verdensbilder under øyelokkene for å gjenskape virkeligheten i studioet. Kamiński overholdelse av dette prinsippet er tydelig i hans fotografering for Schindlers liste , filmen som ga ham sin første Oscar. Han lette etter sanne bilder av den tiden i et album med fotografier av Roman Wiśniak, en fotograf av jødiske bosetninger i 1920-1939. Det var denne søken etter sannferdighet som fikk Kamiński til å foreslå Spielberg at filmen skulle lages i svart og hvitt.
Kaminski siterte at «Schindlers» liste bevisst ble laget med en beskjeden bruk av teknologi. Vi siktet til oppnå en slags grovhet eller råhet … Jeg nærmet meg denne filmen som om jeg hadde jobbet med den for femti år siden, med lite lys og uten stativ. Hvordan ville jeg ha jobbet med den? Naturligvis ville jeg ha laget mange skudd håndholdt og like mange med et kamera på bakken. Selvfølgelig klarte vi ikke det slik – det var ikke vår intensjon. Men tilstedeværelsen av visse unøyaktigheter i kamerabevegelsen og den reduserte bildeskarpheten gir en luft av større realisme. ” I et intervju med Paweł Gula (Film 28/1993) understreker Kamiński at hans mål var å oppnå en dokumentarlignende kvalitet for bildene. Dette er grunnen til at en rekke bilder ble tatt håndholdt. På samme måte måtte han innlemme Spielbergs må-gjøre-ideer, for eksempel den røde fargen på en jentes frakk for å få ut en symbolsk betydning ut av scenen som viser jenta som tvinger seg gjennom den svart-hvite mengden kl. som tyskerne skjøt.
Spielberg bekrefter talentet sitt i et intervju med Jola Czaderska-Hayek, for online filmnyhetsnettsted Side på stopoklatka.pl . “Janusz er absolutt den beste av alle filmfotografene jeg har jobbet med. … Da jeg møtte ham, skjønte jeg at det var en sann kunstner som sto foran meg. Ved å bruke riktig belysning skaper han bilder som Chagall «en dag og som Goya eller Monet en annen dag. Jeg tenkte:» Jeg må holde den fyren nær. Og det har vært så siden den gang. ”
(Kilde: Janusz Kamiński | Artist | Culture.pl )
Svar
Det var ikke helt i svart-hvitt.
Det var et bevisst kinovalg å reflektere svart-hvitt-tankegangen fra nazitiden. Det gjorde også filmen mer dokumentarisk, og fjernet derfor litt følelse av tid og rom for å gjøre skrekken mer aktuell.
Et par scener har farger. Den berømte lille jenta i rød kappescene, hvor Oskar bryter ut av sin svart / hvite tenkning og ser menneskets innvirkning. Det la vekt på holocaustens skrekk.
En annen er den aller første scenen. Belysningen på sabbatsstearinlyset har subtil, men betydelig farge. Så skaper blekningen til svart / hvitt bevisstheten om at fred ødelegges, og folket som tenner lyset til fred er dømt.
«Schindlers» liste «: En av de mest visuelt kraftige krigsfilmene som noensinne er laget