Bedste svar
Når jeg fik at se nogle historiske billeder , de er sorte og hvide i farve, og hvert billede fortæller en historie, en særlig begivenhed eller et øjeblik og hjælper os med at vidne og skildre fortiden på en måde, som vi kan empati med og opfatte den mere intimt, der fremkalder følelser af nostalgi. Sådan følte jeg mig, da jeg så “ Schindlers liste” .
Janusz Kaminski er primært kendt som Spielbergs filmfotograf. Steven Spielberg bemærkede først sit arbejde i 1991 og imponerede, da han så “wildflower” en tv-film skudt af Kaminski. Senere hyrede Spielberg Kaminski til at skyde et tv-borgerkrigsdrama “Klasse af 61” som blev produceret af Spielberg og startede så foreningen af Janusz Kaminski og Steven Spielberg. / p>
Da Kamiński forklarede sin tilgang til sit håndværk i et interview med Barbara Hollender for Rzeczpospolita (23.11.2007), “Filmfotografen skal forstå manuskriptet og oversætte Desværre er mange af os ofte ikke i stand til at modstå ønsket om at producere smukke billeder. Det er en fejltagelse. Biografen er som livet. Det er ikke altid smukt. Derfor er du nødt til at have virkelige verdensbilleder under dine øjenlåg for at genskabe virkeligheden i studiet. Kamiński overholdelse af dette princip er tydeligt i hans fotografering til Schindlers liste , filmen, der tjente ham sin første Oscar. Han ledte efter sande billeder af disse tider i et album med fotografier af Roman Wiśniak, en fotograf af jødiske bosættelser i 1920-1939. Det var denne søgen efter sandfærdighed, der fik Kamiński til at foreslå Spielberg, at filmen blev lavet i sort / hvid.
Kaminski citerede, at “Schindlers” liste bevidst blev lavet med en beskeden brug af teknologi. Vi sigtede mod opnå en slags ruhed eller råhed … Jeg nærmede mig denne film som om jeg havde arbejdet med den for halvtreds år siden, med ringe lys og uden stativ. Hvordan ville jeg have arbejdet med den? Naturligvis ville jeg have skabt mange skud håndholdt og lige så mange med et kamera på jorden. Selvfølgelig gjorde vi det ikke sådan – det var ikke vores hensigt. Men tilstedeværelsen af visse unøjagtigheder i kamerabevægelsen og den reducerede billedskarphed giver en luft med større realisme. ” I et interview med Paweł Gula (Film 28/1993) understreger Kamiński, at hans mål var at opnå en dokumentarisk kvalitet for billederne. Dette er grunden til, at et antal fotografier blev taget håndholdt. Ligeledes måtte han indarbejde Spielbergs must-do ideer, såsom den røde farve på en piges frakke for at få en symbolsk betydning ud af scenen, der viser pigen tvinger sig vej gennem den sort-hvide skare kl. som tyskerne skyder.
Spielberg vidner om sit talent i et interview med Jola Czaderska-Hayek for online filmnyhedswebsite Side på stopoklatka.pl . “Janusz er bestemt den bedste af alle de filmfotografer, jeg har arbejdet med. … Da jeg mødte ham, indså jeg, at der stod en ægte kunstner foran mig. Ved hjælp af den rigtige slags belysning skaber han billeder som Chagall “en dag og som Goya eller Monet” en anden dag. Jeg tænkte: “Jeg er nødt til at holde den fyr tæt. Og det har været sådan lige siden. ”
(Kilde: Janusz Kamiński | Kunstner | Kultur.pl )
Svar
Det var ikke helt i sort og hvid.
Det var et bevidst biografvalg at afspejle den sort / hvide tænkning fra nazitiden. Det gjorde også filmen mere dokumentarisk og fjernede derfor en følelse af tid og rum for at gøre rædslen mere aktuel.
Et par scener har farve. Den berømte lille pige i rød frakke scene, hvor Oskar bryder ud af sin sort / hvide tænkning og ser den menneskelige påvirkning. Det understregede holocaustens rædsel.
En anden er den allerførste scene. Tændingen af shabbatstearinlyset har en subtil, men betydelig farve. Derefter skaber udtoningen til sort / hvid bevidstheden om, at fred ødelægges, og de mennesker, der tænder stearinlys, er dømt.
“Schindlers” liste “: En af de mest visuelt magtfulde krigsfilm, der nogensinde er lavet