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역사적인 사진을 볼 때마다 , 그것들은 컬러가 흑백이며, 각 그림은 이야기, 특별한 사건 또는 순간을 전달하고 우리가 향수를 불러 일으키는 공감하고 더 친밀하게 인식 할 수있는 방식으로 과거를 목격하고 묘사하는 데 도움이됩니다. 그것이 제가“ Schindler의 목록”을 보았을 때 느꼈던 방식입니다.
Janusz Kaminski는 주로 스필버그의 촬영 감독으로 알려져 있습니다. Steven Spielberg는 1991 에서 자신의 작업을 처음 발견했고 “야생화”를보고 깊은 인상을 받았습니다. 카민스키가 촬영 한 텔레비전 영화. 나중에 Spielberg는 Spielberg가 제작 한 TV 내전 드라마 “Class of 61”을 촬영하기 위해 Kaminski를 고용하여 Janusz Kaminski와 Steven Spielberg의 협회를 시작했습니다.
Kamiński가 Barbara Hollender와의 인터뷰에서 Rzeczpospolita (2007 년 11 월 23 일)와의 인터뷰에서 자신의 기술에 대한 접근 방식을 설명했듯이 “촬영 감독은 대본을 이해하고 번역해야합니다. 안타깝게도 많은 사람들이 아름다운 사진을 만들고자하는 욕구에 저항하지 못하는 경우가 많습니다. 이는 실수입니다. 영화는 삶과 같습니다. 항상 아름답지는 않습니다. 이것이 스튜디오에서 현실을 재현하기 위해 눈꺼풀 아래에 실제 이미지를 가져야하는 이유입니다. Kamiński가이 원칙을 고수하는 것은 Schindler s List에 대한 그의 사진에서 분명합니다. , 그의 첫 번째 오스카상을 수상한 영화. 그는 1920-1939 년에 유대인 정착지 사진 작가 인 Roman Wiśniak의 사진 앨범에서 당시의 실제 이미지를 찾았습니다. Kamiński가 Spielberg에게 영화가 흑백으로 제작 될 것을 제안하게 만든 것은 바로이 진실성 추구였습니다.
Kaminski는 “Schindler”s List가 의도적으로 적절한 기술을 사용하여 만들어 졌다고 인용했습니다. 일종의 거칠기 나 날것 같은 느낌을냅니다. … 50 년 전에 빛이 부족하고 삼각대없이 작업 한 것처럼이 영화에 접근했습니다. 어떻게 작업 했겠습니까? 손에 들고 카메라를 들고 똑같이 많은 사진을 찍었습니다. 물론 우리는 그렇게 만들지 않았습니다. 그것은 우리의 의도가 아니 었습니다. 그러나 카메라 움직임에 특정 부정확성이 존재하고 이미지의 선명도가 감소되어 더욱 사실적인 분위기를 연출합니다.” Paweł Gula (영화 28/1993)와의 인터뷰에서 Kamiński는 자신의 목표가 이미지에 대해 다큐멘터리와 같은 품질을 달성하는 것이라고 강조합니다. 이것이 많은 사진을 손에 들고 찍은 이유입니다. 마찬가지로, 그는 소녀 코트의 붉은 색과 같은 스필버그의 필수 아이디어를 통합하여 소녀가 흑백 군중을 뚫고 지나가는 것을 보여주는 장면에서 상징적 인 의미를 드러내야했습니다. 독일인들이 촬영하고있었습니다.
(출처 : Janusz Kamiński | Artist | Culture.pl )
답변
전적으로 흑백이 아니 었습니다.
나치 시대의 흑백 사고를 반영하기위한 의도적 인 영화 선택이었습니다. 또한 영화를 더 다큐멘터리처럼 만들었 기 때문에 시간과 공간의 느낌을 제거하여 공포를 더욱 최신 상태로 만들었습니다.
몇 가지 장면에는 색상이 있습니다. 빨간 코트 장면에서 유명한 어린 소녀, Oskar는 그의 흑백 사고에서 벗어나 인간의 영향을 본다. 홀로 코스트의 공포를 강조했습니다.
다른 장면은 첫 번째 장면입니다. 안식일 촛불의 조명은 미묘하지만 중요한 색상을 가지고 있습니다. 그런 다음 흑백으로의 페이드로 인해 평화가 파괴되고 평화의 촛불을 밝히는 사람들이 운명을 맞이하게됩니다.